獨(dú)立出版業(yè)改變了作家看待行業(yè)的方式，有很多人質(zhì)疑一邊等待一邊祈禱能夠從傳統(tǒng)出版商那里獲得收入是否值得，還是應(yīng)該將命運(yùn)掌握在自己的手中。顯然這兩種選擇各自都有各自的優(yōu)缺點(diǎn)。不過作家們還是需要在做決定的時(shí)候認(rèn)真的考慮到底是不是愿意投入時(shí)間和精力。

獨(dú)立出版是一份艱難的工作。作家們不僅僅是那些書的作者，他們還要足夠聰明，這樣才能在網(wǎng)上瞄準(zhǔn)合適的讀者。他們必須要保證在網(wǎng)上的出現(xiàn)率。他們必須要能夠投入足夠多的時(shí)間來找到制造銷量的創(chuàng)意式方式。而且他們還要愿意在優(yōu)秀的編輯、電子書對話服務(wù)和封面設(shè)計(jì)上進(jìn)行不小的投資，這些總共加起來估計(jì)需要1500美元左右。所有這些事情再加上成本就是自出版業(yè)不受人待見的地方。

不過，形成這種不招人待見的原因同時(shí)也是傳統(tǒng)出版業(yè)如此充滿誘惑力的原因。有報(bào)道說作家收到了巨額預(yù)付款——超過10萬美元——這還是在他們從未有作品出版的時(shí)候。難道有作家不想要這種預(yù)付款嗎？不幸的是，很多類型的這種報(bào)道往往都是不準(zhǔn)確的，而且報(bào)道人也沒有真正參與到具體的交易中?，F(xiàn)實(shí)情況是，大多數(shù)的傳統(tǒng)出版商向首次出版的作家支付大概5000美元的預(yù)付款。在少數(shù)情況下，可能會(huì)有10000美元的預(yù)付款。不過這類合約一般僅僅向新作家支付銷售額的5%，代理機(jī)構(gòu)一般收入收入的15%作為費(fèi)用。

實(shí)際上，小說作家所面臨的境遇更加讓人沮喪。

一般這類作品中，一位作家的處女作如果沒有一個(gè)強(qiáng)勢的營銷平臺(tái)的話，只能夠賣出去200本左右。而且這還是較為理想的情況。成本分析圖會(huì)有些類似于下面這張圖，獨(dú)立作家是處于不利地位的。

選擇獨(dú)立出版的作家往往會(huì)見到這種結(jié)果，這是因?yàn)樗麄儾皇菦]有對他們的作品進(jìn)行營銷，就是不知道如何營銷。不過，如果有人愿意花時(shí)間和精力來對這些書進(jìn)行正確營銷的話，這些數(shù)據(jù)很容易就會(huì)發(fā)生變化。正確的定位能夠增加圖書的銷售額和財(cái)務(wù)收入。

那么考慮到這些煩瑣的事情和這么多的障礙，選擇獨(dú)立出版這條道路到底有什么好處呢？以下有三個(gè)方面需要進(jìn)行考慮：

1）項(xiàng)目控制權(quán)

在傳統(tǒng)出版商手中，作家?guī)缀跏チ怂械捻?xiàng)目控制權(quán)。編輯在編輯手稿中所占的分量非常大。封面的設(shè)計(jì)由藝術(shù)部門負(fù)責(zé)，作家常常在最終產(chǎn)品的樣式上面只有很少或是根本沒有發(fā)言權(quán)。書封是由助理寫的。出版商控制了出版日期和分銷渠道。一旦作家在合約上簽上了大名，那么就表示她相信出版商能夠給她最好的成果，但很可能在整個(gè)過程中沒有任何發(fā)言權(quán)。

獨(dú)立出版業(yè)上面幾乎與這些都是相反的，而且很多作家認(rèn)為這種模式更具吸引力。他們可以選擇他們自己的編輯和封面，可以為自己的作品寫書封，或是雇傭別人來完成。作家甚至能夠控制出版日期和分銷渠道。對于創(chuàng)造性行業(yè)來說，這種控制權(quán)是非常具有吸引力的。

很少有獨(dú)立作家能夠讓自己的書擺在商店的書架上，不過現(xiàn)在小說的分銷渠道有很多，而且對于國外的分銷渠道也不用太過擔(dān)心，所以還是有可能從目標(biāo)讀者身上提高銷售額，而且常常是有盈利空間的。為了達(dá)到這一點(diǎn)，非虛構(gòu)類圖書作家在應(yīng)對分銷問題上可能就相對困難一些。這主要是因?yàn)槌霭嫔檀_實(shí)在幫助非虛構(gòu)類圖書找到合適的讀者群上面表現(xiàn)的更加專業(yè)一些。（李慧楠 編譯）

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