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編輯知識(shí)報(bào)（第11期）編輯加工十忌 2021/2/1 15:58:57

——人民文學(xué)出版社王笠耘在編輯研討會(huì)上的發(fā)言

編輯加工范圍很廣。外文部的編輯加工與古典部的不同；戲編室的與魯編室的又不同。即使在現(xiàn)代文學(xué)部，詩歌組與小說組在這方面也大不相同。隔行如隔山，我只能側(cè)重小說方面的編輯加工問題，談一點(diǎn)自己的看法。
各種工作都有它的規(guī)律。違背了它，就不能達(dá)到預(yù)期的效果，就要出漏子，鬧笑話，受到懲罰。我們常常把這些帶規(guī)律性的東西從反面表述出來，稱之為“忌諱”，提醒人們切不可冒犯。
寫詩有寫詩的忌諱。歷代的詩話、詞話，把它們歸結(jié)為七忌、八忌不等。
寫小說也有忌諱。人物概念化，千人一面，就是第一忌；情節(jié)公式化，老一套，就是第二忌……
編輯加工同樣有忌諱。我初步歸納為十忌，謹(jǐn)供參考。

一忌：錯(cuò)字連篇

有些出版物，錯(cuò)別字泛濫成災(zāi)，觸目驚心。社會(huì)上也出現(xiàn)了這類問題，如“歡度春節(jié)”，寫成“歡渡春節(jié)”，好象要過條河?！鞍愉仭?，寫成“飽子鋪”，斗大的錯(cuò)字，掛在街上，令人啼笑皆非。
不能認(rèn)為錯(cuò)別字無關(guān)宏旨，可掉以輕心。巴人寫過一篇著名的文章《況鐘的筆》，描述了《十五貫》中平反冤案的情節(jié)：況鐘拿著判處死刑的朱筆，三落三“起”，動(dòng)人心魄。文章在報(bào)紙上發(fā)表時(shí)，編輯自作聰明，改為三起三“落”。一字之差，兩條人命！怎能說錯(cuò)字無關(guān)緊要？對(duì)編輯加工來說，原稿上遺留了一個(gè)錯(cuò)字，就是工作上遺留了一個(gè)污點(diǎn)。

二忌：語病不斷

《被污辱與被損害的》這本書，解放前版，有句: “他今天很病?！边@是從英文翻的，幾乎一字不差地直譯過來了，但這不是中國話。
還有一本翻譯書，有這么兩句: “你餓嗎?” “是的。”這樣答話，感到很可笑。毛病在哪?就在于不是中國話。其實(shí):“你餓嗎?” “餓?！本蛯?duì)了。
咱們社出的《金星英雄》，有一句寫人“心里難過”，卻譯成“心臟痛楚”，好像突然得了心絞痛，豈不荒唐。這里混淆了“心兒”和“心臟”兩個(gè)詞。二者在一些外語中是同一個(gè)字，但在中國話里卻大不相同；心兒可以飛向北京，心臟卻不行，沒有這種功能。
應(yīng)該著重地提一下:漢語非常簡練，往往省略一些詞，可不能把這也當(dāng)作語病。常聽到這樣的指責(zé): “這句話沒有主詞!”其實(shí)，在漢語中，主詞往往是可以虛起來的。如《紅樓夢(mèng)》，有一段開頭一句就是: “來到怡紅院?！笔钦l來了？從上段看下來自然明白。這不能怪曹雪芹沒加主詞，只能怪我們頭腦中有一本洋人的文法在作怪。若《桃花源記》每句有個(gè)主詞，那就滿篇都是“漁人……漁人……”如此羅嗦，也就不會(huì)流傳到今天了。
對(duì)待語病，有兩種不同的態(tài)度。一種是抓住不放，不消滅不罷休，往往花兩三個(gè)鐘頭才改掉一個(gè)病句。另一種態(tài)度是少傷腦筋，高抬貴手，就讓它帶著語病去見讀者。這樣，力氣少花一半，速度卻提高一倍。兩種態(tài)度，兩種結(jié)果。對(duì)出版物如此，對(duì)編輯也是如此:持第一種態(tài)度的，編輯水平日新月異；持另一種態(tài)度的，同樣過了幾年，卻依然故我。
了解出版社內(nèi)情的人都知道:有些作者，甚至有的作家，缺少基本功，缺少組織生活素材和遣詞造句的能力。他們的作品，不經(jīng)過逐章逐段、逐字逐句的編輯加工，根本讀不下去。有些作品就是這樣改出來的，投進(jìn)了編輯的大量心血。從這個(gè)意義上講，編輯的確是無名英雄，編輯工作是崇高的社會(huì)工作。正因?yàn)槿绱?，一個(gè)真正的編輯，應(yīng)該永遠(yuǎn)禁止自己不嚴(yán)肅，不論是在組稿、審稿，還是在進(jìn)行編輯加工。

三忌：標(biāo)點(diǎn)混亂

很多老作家，每個(gè)標(biāo)點(diǎn)都經(jīng)過細(xì)心斟酌，一絲不茍。葉圣陶、何其芳在這方面就達(dá)到了極其精確的程度。但有些作家就不夠注意。有位作家，文筆奔放，整段全是逗點(diǎn)，末了才是個(gè)句號(hào)。有位老作家兼希臘文翻譯家，直到五十年代翻譯《伊索寓言》時(shí)，還沿襲了古人的斷句習(xí)慣，只用兩個(gè)標(biāo)點(diǎn):頓號(hào)和句號(hào)。還有部長篇小說，每句對(duì)話，末尾都用虛點(diǎn)，每段末尾也是虛點(diǎn)，滿篇盡虛點(diǎn)，仿佛意思多極了，說不盡。我們的編輯把它們幾乎都刪光了，刪得好!
在改標(biāo)點(diǎn)時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)文理不通的句子。每逢點(diǎn)不下去了，準(zhǔn)有語病出現(xiàn)。有位作家的早期作品，愛用破折號(hào)，很不得當(dāng)。經(jīng)推敲，發(fā)現(xiàn)他的破折號(hào)下，掩藏的凈是“病號(hào)”。

四忌：規(guī)格不一

最常見的是人名不統(tǒng)一。特別是跑龍?zhí)椎娜宋铮懊鎸懗伞霸S才”，后面變成“徐財(cái)”。譯名中，前譯“索非亞”，后面卻變成“蘇菲婭”。以往有些譯音極不準(zhǔn)確，如雨果譯作“囂俄”，恰巴耶夫譯成“夏伯陽”，已成為笑話。一般情況下，應(yīng)按現(xiàn)在的譯法統(tǒng)一。
注釋的規(guī)格也要基本統(tǒng)一。注文從繁從簡，也要大體一致。一些難懂的或今天已不常見的詞，如“德先生”(民主)、“賽先生”(科學(xué))，第一次出現(xiàn)加注，第二次就不要加了。

五忌：引文不核

重要的引文一定要核對(duì)，而且要用最新版本核對(duì)。
恩格斯關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的那句名言，以前譯為: “除了細(xì)節(jié)的真實(shí)之外，還要正確地表現(xiàn)出典型環(huán)境中的典型性格?！爆F(xiàn)在是: “除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！眱煞N譯文，相差有多遠(yuǎn)!在這新的譯文發(fā)表之前，我們出版物的內(nèi)容說明中，從沒有出現(xiàn)過“再現(xiàn)生活”這類詞。
附帶說一下:不僅引文要核對(duì)，連自己或請(qǐng)人抄寫過的文字，也必須核對(duì)，不然難免有錯(cuò)。

六忌：字跡潦草

有的作家，如魯迅、茅盾、老舍等，原稿一筆一畫，清清楚楚，看了令人肅然起敬。然而有些作者，一筆大草，龍飛鳳舞，卻又不合乎草字書法，奇形怪狀，好像天書。這樣的書稿是不能發(fā)排的。
編輯一方面要把難猜難認(rèn)的字改過來；另一方面，自己寫字務(wù)必清楚。特別是外文，最好不用草體，而用正體，以免排錯(cuò)。

七忌：劃改過亂

原稿上如改得縱橫交錯(cuò)，線路不明，紅筆藍(lán)筆重疊，這就需要重新抄寫。有的編輯非常負(fù)責(zé)任，一旦劃改過亂，就一段段抄好貼在上面，有時(shí)一連幾頁重抄。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)這種編輯加工的嚴(yán)肅精神。

八忌：改人風(fēng)格

凡有成就的作家都有自己的風(fēng)格。編輯加工時(shí)，千萬不要單憑自己看著不順眼，就大筆一揮，改成自己的風(fēng)格。
有位作家，語匯大部分來自山東農(nóng)村的口語，小部分來自舊小說。句子結(jié)構(gòu)喜歡對(duì)偶，四個(gè)字一頓。這種文字風(fēng)格，作為讀者，你可以不喜歡，但是作為編輯，你卻不能用你習(xí)慣的那一套，去改造人家的風(fēng)格。
還有一位作家，早年是搞翻譯的，他喜歡用陜西很土的語匯，而句子結(jié)構(gòu)卻又是歐化的。這種“土洋結(jié)合”，你可能不習(xí)慣，甚至反感，這是完全允許的；但是作為編輯，卻不能以你的愛好強(qiáng)加于人，改變?nèi)思业娘L(fēng)格。
如果遇到文理不通的句子，或前言不接后語的地方，要盡可能地用他原句的結(jié)構(gòu)形式，用他原有的那些字和詞匯，移前挪后，把它改通。這會(huì)很費(fèi)勁，但基本上保留了他的文字風(fēng)格。千萬不要大筆一揮，抹掉他的，換上我的。那很省事，但改了人家的風(fēng)格。
一位廚師，如果一經(jīng)他的手，把魚做的沒有魚味，把熊掌做的沒有熊掌味，那是最糟糕的廚師。同樣，一位編輯，一經(jīng)他的手，各種作家的風(fēng)格都化為烏有，那還算什么好編輯呢?

九忌：違反常識(shí)

我們有部長篇小說上寫道: 666粉是試驗(yàn)了六百六十六次才成功的。其實(shí)，這是五十年代初農(nóng)業(yè)科學(xué)院發(fā)明的，因?yàn)榉肿邮街杏腥齻€(gè)六而得名，與試驗(yàn)了多少次毫無關(guān)系。這類常識(shí)性的錯(cuò)誤，加工的時(shí)候不應(yīng)放過。

十忌：無事生非

編輯加工中最犯忌諱的是:作品中原是好的對(duì)的，卻被編輯給改壞改錯(cuò)了。如，最早出現(xiàn)的一部中篇小說《金色興安嶺》，描寫到解放前的草原之夜，形容冷風(fēng)像鬼哭一樣。這原是很貼切的，卻被編輯改掉，還唯恐別人不懂，特地加了批語:世界上根本沒有鬼，哪里有鬼哭?
還有一部長篇小說《春天來到鴨綠江》，其中有一句是:中國革命的火炬，照亮了亞洲，照亮了全世界。這話也被編輯改掉，并說:火炬只能照亮幾尺，不可能照亮全世界。照此審查下去，李白的名句“白發(fā)三千丈”，怎么也逃不過這鬼門關(guān)。
這就是無事生非。
一個(gè)作家，最痛心的莫過于自己最有光彩、最得意的警句，被編輯認(rèn)為“不通”而砍掉，或者改成一句四平八穩(wěn)的普通話。這和牙科大夫把壞牙給你留下，把好牙拔掉一樣令人痛心。編輯加工時(shí)，切記筆下留情！

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